近藤喜文

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近藤 喜文（こんどう よしふみ、1950年3月31日 - 1998年1月21日）は、アニメーター。宮崎駿・高畑勲の後継者と目されていたが、47歳の若さで急逝した。1995年公開の『耳をすませば』が唯一の長編監督作品。

経歴[編集]

新潟県五泉市郷屋川生まれ[1]。五泉市立五泉小学校、五泉市立五泉中学校を経て[2]、1965年新潟県立村松高等学校に入学。柳沢きみおが部長を務める美術部に入部[3]。1968年同校卒業[4]。東京デザインカレッジアニメーション科に入学[3]、大塚康生らの講義を受講[5]。1968年10月1日に大塚の紹介でAプロダクション（1976年シンエイ動画に改組）に不定期採用で入社、『ルパン三世 パイロットフィルム』（1969年）で動画を初担当[3]。1969年に原画に昇格[3]。テレビアニメ『巨人の星』（1968-1971年）、『ルパン三世 PART1』（1971-1972年）、『ど根性ガエル』（1972-1974年）、『未来少年コナン』（1978年）、劇場用アニメ『パンダコパンダ』（1972年）、『パンダコパンダ 雨ふりサーカスの巻』（1973年）などの原画を担当。

1978年6月20日に日本アニメーションに移籍[6]。『赤毛のアン』（1979年）で初のシリーズ全話のキャラクターデザイン、作画監督を担当。主人公アンの顔は「ぱっと目をひく特異な顔で、しかもどんな表情でも作れる。その上で次第に美人になれるキャラクター」という高畑勲監督の要求に応じてデザインした[7]。

1980年12月16日にテレコム・アニメーションフィルムに移籍[7]。『名探偵ホームズ』（1981-1982年制作、1984-1985年放映）のキャラクターデザイン、作画監督を担当。日米合作劇場用映画『リトル・ニモ』に日本側スタッフとして参加。1982年8月に大塚康生、高畑勲、宮崎駿、篠原征子、友永和秀、富沢信雄、丹内司、丸山晃一、田中敦子、道籏義宣、山本二三、竹内孝次とともに渡米し、ディズニーのフランク・トーマスとオリー・ジョンストンからアニメーションのレクチャーを受けた[8]。1982年11月に『ニモ』の日本側監督の宮崎駿が降板、1983年3月に後任の高畑勲が降板したため[8]、推されて監督に就任するが[9]、1984年8月に制作中止となった。竹内孝次が「これまでの努力を無駄にしたくない」と藤岡豊（東京ムービー新社、テレコム社長）に頼み[8]、1984年9月から12月に近藤と友永和秀が監督の『ニモ』のパイロット・フィルムを制作した[10]。1985年3月16日にテレコムを退社[9]。1986年1月に日本アニメーションの契約社員となる[9]。

1987年1月にスタジオジブリに移籍[9]。『火垂るの墓』（1988年）のキャラクターデザイン、作画監督を担当。同時制作となった『火垂るの墓』の高畑勲と『となりのトトロ』の宮崎駿の両監督から強く参加を求められて板挟みとなり、鈴木敏夫プロデューサーに相談すると「宮さんは自分でも描けるのだから」と言われ、『火垂るの墓』に参加したという[11]。『魔女の宅急便』（1989年）の絵コンテ（共同）、作画監督（共同）、原画、『おもひでぽろぽろ』（1991年）のキャラクターデザイン、作画監督（共同）、『紅の豚』（1992年）、『平成狸合戦ぽんぽこ』（1994年）の原画を担当。『耳をすませば』（1995年）で監督デビューしたが、最初で最後の長編監督作品となった。『もののけ姫』（1997年）で作画監督（共同）、原画を担当したが、最後の参加作品となった。1997年12月16日に解離性大動脈瘤で入院し[12]、1998年1月21日に東京都立川市内の病院で急逝した[13]。享年47歳。2作目を準備中だった[14]。

人物[編集]

  • Aプロダクション入社後、日本映画放送産業労働組合（のち映像文化関連産業労働組合、略称：映産労）の活動に積極的に参加した[3]。国公労連の機関紙『国公労新聞』のインタビューで「労働組合については、どのような考えをお持ちでしょうか。」と聞かれ、「私自身、30歳近くまで、労働組合のある職場にいたんです。“本当に人間らしく生きるとは”、“民主主義とは”ということを考えて、話をする中で、労働組合の仲間から多くのことを学びました。仲間は信頼できるものなんだということも、労働組合から学んだとても大切なことだったと思います。」と答えている[15]。
  • 日本共産党員。1976年入党（『しんぶん赤旗』掲載の訃報より）[16]。本多敏行はインタビューで「本多さんのおかげで、近藤喜文さんが日本共産党に入党したという噂は本当ですか？」と聞かれ、「それは分からないですね。(笑)　当時、労働組合みたいな左翼的な活動は、共産党や社会党が行っていました。都知事は亮吉さんという方で、社会党と共産党が連合して、副知事を選んだ。それで、多くの人が関与していた可能性があります。」と答えている[17]。
  • 妻は色彩設計の近藤浩子（旧姓山浦）。Aプロダクションの同僚だった両者は映産労の活動を通して知り合い、1974年に結婚した[12]。
  • 東京都清瀬市の団地に10数年にわたって居住していた[18]。グリーンタウン（団地）にバス路線を引く運動、グリーンタウン夏祭りの企画や運営に携わった[16]。地元のゴミ処理問題の運動にも関わっていた[13]。
  • 「ジブリ顔」といわれるスタジオジブリのキャラクターデザインは70年代を通して高畑勲、宮崎駿、小田部羊一、大塚康生、近藤喜文の協働の中で生まれてきたものである[19]。近藤がキャラクターデザインを担当した『赤毛のアン』（1979年）のアンが憧れる少女ダイアナの顔は『母をたずねて三千里』（1976年）のフィオリーナや『未来少年コナン』（1978年）のラナの延長線上にあり、高畑・宮崎・小田部・大塚らのチームが作り上げてきたデザインを継承している[20]。高畑の依頼で作り上げたアンの顔はこのデザインから外れており、新しさが際立っている[20]。
  • 友永和秀と共同で監督した『リトル・ニモ パイロットフィルム（近藤喜文・友永和秀版）』（1984年）はアメリカのアニメ業界でも評判を呼んだ[21]。大塚康生は「画質だけで評価するとすれば近藤・友永版の「ニモ」パイロット・フィルムは日本人の手になる最高のアニメ映画詩だと思います」と評している[22]。また『ルパン三世 カリオストロの城』『じゃりン子チエ』『リトル・ニモ パイロットフィルム』『NEMO/ニモ』の4本を「私も参加しているので客観的に見ているとはいえませんが、…テレコムが達成した技術的頂点に立つ作品」「日本の長編アニメーションの歴史のひとつの通過点として技術的に見過ごすことの出来ないこの4本」「これらを技術的に超えるのは至難の技」と評している[22]。小黒祐一郎は『リトル・ニモ パイロットフィルム』を「近藤さんや友永さんの代表作であり、日本のアニメーションの到達点のひとつであるのは間違いない」と評している[23]。

主な参加作品[編集]

詳細は「近藤喜文氏フィルモグラフィー＆著作」（高畑勲・宮崎駿作品研究所）を参照。

テレビアニメ[編集]

劇場アニメ[編集]

パイロットフィルム[編集]

  • ルパン三世 パイロットフィルム（1969年） - 動画[25]
  • リトル・ニモ パイロットフィルム（近藤喜文・友永和秀版）（1984） - 監督
    • DVD『リトル・ニモ』（バンダイビジュアル、2005年）、Blu-ray『想い出のアニメライブラリー 第104集 リトル・ニモ』（ベストフィールド、2019年）に収録。

著書[編集]

  • アニメ6人の会『アニメーションの本――動く絵を描く基礎知識と作画の実際』（合同出版、1978年、改訂新版2010年）
  • 近藤喜文『ふとふり返ると――近藤喜文画文集』（徳間書店、1998年）
  • 安藤雅司、スタジオジブリ責任編集『近藤喜文の仕事――動画で表現できること』（スタジオジブリ、2015年）

出典[編集]

  1. ↑ 『広報ごせん』令和8年1月10日号（No.481）（PDF）五泉市
  2. ↑ 叶精二『日本のアニメーションを築いた人々 新版』復刊ドットコム、2019年、239頁
  3. ↑ a b c d e 叶精二『日本のアニメーションを築いた人々 新版』復刊ドットコム、2019年、215頁
  4. ↑ 近藤喜文展 スタジオジブリ
  5. ↑ 南正時『昭和のアニメ奮闘記――伝説のアニメーターたちが若かりし頃の物語』天夢人、発売：山と溪谷社、2021年、58頁
  6. ↑ 叶精二『日本のアニメーションを築いた人々 新版』復刊ドットコム、2019年、218頁
  7. ↑ a b 叶精二『日本のアニメーションを築いた人々 新版』復刊ドットコム、2019年、220頁
  8. ↑ a b c 三好寛「「日本のアニメーション・スタジオ史」関連レポート 　1970年代末から80年代初頭の状況」『公益財団法人徳間記念アニメーション文化財団年報 2014－2015（PDF）』公益財団法人徳間記念アニメーション文化財団編集・発行、2015年7月
  9. ↑ a b c d 叶精二『日本のアニメーションを築いた人々 新版』復刊ドットコム、2019年、221-222頁
  10. ↑ 大塚康生『リトル・ニモの野望』徳間書店スタジオジブリ事業本部、2004年、129-130頁
  11. ↑ 鈴木聖二「アニメーター近藤喜文（1950―98年）　身を削り「キャラ」創造　ジブリ名作で天分」『新潟日報』2003年9月7日付
  12. ↑ a b 文・平出義明、写真・会田法行「愛の旅人　月島雫と天沢聖司―東京・多摩　近藤喜文監督「耳をすませば」」朝日新聞土曜版『be』2006年8月26日付
  13. ↑ a b 叶精二「さようなら、近藤喜文さん」1998年1月24日
  14. ↑ 叶精二「線だけで世界を丸ごと　「近藤喜文展」によせて」『しんぶん赤旗』2014年7月29日付
  15. ↑ 井上伸「「火垂るの墓」作画監督・近藤喜文さん（「耳をすませば」監督）と高畑勲さんインタビュー ～ 子どもたちに戦争の事実を伝える努力／侵略戦争、加害責任を問う必要／労働組合のおかげで仲間ができ民主主義を学んだ」note、2025年8月26日
  16. ↑ a b 近藤喜文さんのこと 土筆塾ブログ、2010年7月7日
  17. ↑ Aプロダクションの昔話 - 本多敏行インタビュー fullfrontal.moe、2024年1月26日
  18. ↑ 宮田浩介「旅立ちとふるさとの始まり――映画『耳をすませば』と「カントリー・ロード」をめぐって」『多摩美術大学研究紀要』第35号、2021年3月
  19. ↑ 石田美紀「ジブリ顔とは何か――キャラクター造形という協働」、米村みゆき、須川亜紀子編『ジブリ・アニメーションの文化学――高畑勲・宮崎駿の表現を探る』七月社、2022年、46頁
  20. ↑ a b 石田美紀「ジブリ顔とは何か――キャラクター造形という協働」、米村みゆき、須川亜紀子編『ジブリ・アニメーションの文化学――高畑勲・宮崎駿の表現を探る』七月社、2022年、43-44頁
  21. ↑ 『Flow』上映記念スペシャル対談を公開!! 東京アニメアワードフェスティバル、2025年2月6日
  22. ↑ a b 大塚康生『リトル・ニモの野望』徳間書店スタジオジブリ事業本部、2004年、182頁
  23. ↑ アニメ様の七転八倒　第22回　日本アニメ史　空前の大プロジェクト WEBアニメスタイル、2005年11月22日
  24. ↑ 叶精二『日本のアニメーションを築いた人々 新版』復刊ドットコム、2019年、234頁
  25. ↑ 南正時『昭和のアニメ奮闘記――伝説のアニメーターたちが若かりし頃の物語』天夢人、発売：山と溪谷社、2021年、63頁

関連文献[編集]

外部リンク[編集]

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