東京ムービー

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株式会社東京ムービー（とうきょうムービー）および株式会社東京ムービー新社（とうきょうムービーしんしゃ、略称：TMS[1]）は、かつて存在したアニメ制作会社。現在のトムス・エンタテインメント。

1964年に東京ムービーが設立。1975年に子会社としてテレコム・アニメーションフィルムを設立。1976年に営業部門として東京ムービー新社を設立。「東京ムービー」は企画・営業・海外販売・ファンクラブ担当の東京ムービー新社、制作スタジオの東京ムービー、同じくテレコム・アニメーションフィルムの3社に分かれた[2]。1988年に東京ムービー新社は東京ムービーの制作部門を統合。1993年に東京ムービーは解散。1995年に東京ムービー新社はキョクイチに吸収合併され、キョクイチ東京支店東京ムービー事業本部が発足。2000年にキョクイチはトムス・エンタテインメントに改称。「東京ムービー」の呼称は制作部門のブランド名として存続している[3]。

概要[編集]

1963年に人形劇団ひとみ座はTBSとテレビ人形映画『伊賀の影丸』（1963-1964）制作の契約を成立させ、ひとみ座劇団員の藤岡豊が新会社として東京人形シネマを設立した[4]。ひとみ座と東京人形シネマは『伊賀の影丸』を共同製作した[5]。1964年にTBSの要請で手塚治虫の漫画『ビッグX』をアニメーション化するため[6]、ひとみ座劇団員で東京人形シネマ社長[7]の藤岡豊が東京人形シネマを母体に東京ムービーを設立した[5]。1964年5月に港区赤坂のTBS社屋の1室に撮影台を持ち込んでスタートした[8][9][10]。100人のスタッフを集めて『ビッグX』の制作を開始し、1964年8月3日から放映され、1964年8月19日に株式会社東京ムービーを設立した[2]。1964年8月以降に新宿区西新宿七丁目のビル[10]、同年10月に杉並区成田東のビル（阿佐ヶ谷住宅付近）に移転した[8]。東京ムービーから業務を受注する制作会社（オープロダクション、マッドハウス、サンライズなど）が中央線の荻窪～高円寺に次々と設立されたことにより（西武新宿線の下井草～上井草は東映動画や虫プロ関連の会社が集積）、杉並区はアニメーション産業集積地となった[8][11][12]。

設立当初は急いで集められたアニメーターが作画枚数をごまかしたり、スケジュールを待って値上げさせたりしたため、使用枚数と制作予算が膨大となった[13]。藤岡は制作管理体制を強化するため、東映動画に在籍していた楠部大吉郎に制作会社の設立を要請し、1965年12月に楠部は㈲エイプロダクション（Aプロ）を設立した。両社は業務提携を結び、東京ムービーが企画や営業など管理部門、Aプロが演出や作画など制作部門を担当した[6]。

『ビッグX』（1964）の失敗で事実上倒産し、国際放映の傘下に入った[14]。国際放映社長の安部鹿蔵が社長を兼務し[15]、藤岡は製作部長となった[14]。『オバケのQ太郎』（1965-1967）の大ヒットで経営が安定し[2]、『巨人の星』（1968-1971）からアニメプロダクション5社に仲間入りした[16]。1976年4月に国際放映から独立した[2]。1976年6月8日に営業部門として㈱東京ムービー新社（千代田区[9]）を設立し、㈱東京ムービーを直接制作部門として分離した[17][18]。同年9月9日にAプロとの業務提携を解消し、Aプロはシンエイ動画㈱に改組して独立した。

1975年5月19日に藤岡は「海外に通用するフル・アニメーションを描けるアニメーターを養成」するために子会社として㈱テレコム・アニメーションフィルムを設立した[19]。1977年に藤岡はウィンザー・マッケイの漫画『リトル・ニモ』の映画化権を取得し、テレコムは日米合作映画『リトル・ニモ』の制作を開始した[16]。東京ムービー新社はゲイリー・カーツのキネトグラフィックス社との合弁会社「キネト-TMS」（サンフランシスコ）を設立した[20][21][22]。大塚康生によると、1982年頃に藤岡とカーツはアメリカ連邦法による新会社「TMS／キネトグラフィックス」を設立したが[23]、1984年頃に藤岡はカーツに「『ニモ』に対する熱意がないことにいらだって、キネトグラフィックスを解消、新たにキネトTMSを設立」し、単独で制作する体制に切り替えた[24]。『ニモ』の制作は混迷を極め、1989年初頭になって完成した。

東京ムービー新社（東京ムービー）は企画制作を中心に行い、作画などの実作作業はAプロ、マッドハウス、テレコム、あんなぷる、スタジオNo.1、スタジオZ5、荒木プロダクションなどに委託した[25][26]。1980年代初頭から海外向け作品[26]や海外合作作品[27]の制作に力を入れるようになり、国内作品の制作は次第に減少、子会社のテレコムも海外向け作品の制作が中心となった[26]。1982年に東京ムービー新社は中野区に本社ビルを開設した[9]。1988年6月に東京ムービーの制作部門を解散、東京ムービー新社に統合した[28]。1991年に藤岡は『ニモ』の興行的失敗の責任をとって東京ムービーを退社した[6]。『ニモ』の興行的失敗がきっかけとなり、セガグループの資本傘下に入る[3]。1992年10月に㈱セガ・エンタープライゼスが東京ムービー新社と関連会社4社（海外作品制作の㈱テレコム・アニメーションフィルム、撮影会社の㈲トムス・フォト、音楽著作権を管理するティ・エム・エス音楽出版㈱、不動産管理会社の㈲トヨオカ興産）の全株式を取得、5社を買収した[1][29][30]。1993年2月に東京ムービーは解散した[17]。1995年3月にセガグループの㈱キョクイチが東京ムービー新社の全発行済株式を取得し、子会社とした。それに伴い東京ムービー新社の子会社であったテレコム・アニメーションフィルムとトムス・フォトもキョクイチの子会社となった[31]。1995年11月1日に東京ムービー新社はキョクイチに吸収合併され[28]、同社の東京支店東京ムービー事業本部が発足した[17]。2000年1月にキョクイチは商号を㈱トムス・エンタテインメントと改称した[28]。

主な作品[編集]

テレビアニメ[編集]

劇場アニメ[編集]

OVA[編集]

出典[編集]

  1. ↑ a b 「スポット」『アミューズメント産業』第21巻第11号（通巻250号）、1992年10月
  2. ↑ a b c d 草川昭編著『アトムの子らは荒野をめざす――テレビ・アニメ20年史』立風書房、1981年、72-73頁
  3. ↑ a b 『オールタイム・ベスト映画遺産 アニメーション篇』キネマ旬報社、2010年、208頁
  4. ↑ 大塚康生『リトル・ニモの野望』徳間書店スタジオジブリ事業本部、2004年、21頁
  5. ↑ a b スタジオ・オズ制作『アニメモリー'78』光風社書店、1978年、31頁
  6. ↑ a b c 三好寛「「日本のアニメーション・スタジオ史」関連レポート 　1970年代末から80年代初頭の状況」『公益財団法人徳間記念アニメーション文化財団年報 2014－2015（PDF）』、公益財団法人徳間記念アニメーション文化財団編集・発行、2015年7月
  7. ↑ リスト制作委員会「ＴＶアニメ50年史のための情報整理 第２回　1964年（昭和39年）　新規制作会社続々参入」WEBアニメスタイル、2012年6月11日（6月13日 本文修正）
  8. ↑ a b c 3.杉並アニメ史の幕開け すぎなみ学倶楽部
  9. ↑ a b c 「トムス・エンタテインメント」がアニメ制作50周年－本拠地一極化で「マダ、ナイ、コトヲ。」 中野経済新聞、2014年7月3日
  10. ↑ a b 清水浩二「思い出のキャラ図鑑　第16回　「藤岡豊さんとテレビ人形映画『伊賀の影丸』」」NINGYONOIE ARCHIVES＊劇団人形の家公式サイト
  11. ↑ 日本のアニメ制作会社の分布（PDF）東京都産業労働局
  12. ↑ 東京：ガンダムも巨人の星もキングダムも…杉並区がアニメ制作会社数で全国ダントツ、理由を探った 読売新聞、2024年12月2日
  13. ↑ 大塚康生『作画汗まみれ 増補最新版』徳間書店スタジオジブリ事業本部、2001年、138-139頁
  14. ↑ a b 『底辺絵巻の画工たち・劇画家』産報、1972年、197頁
  15. ↑ 山岸一章『たたかう個人加盟労働組合』太郎社、1967年、132頁
  16. ↑ a b 大塚康生『作画汗まみれ 増補最新版』徳間書店スタジオジブリ事業本部、2001年、202頁
  17. ↑ a b c 事業部紹介 キョクイチ東京支店東京ムービー事業本部
  18. ↑ デジタル大辞泉プラス 「東京ムービー」の解説 コトバンク
  19. ↑ About us テレコム・アニメーションフィルム
  20. ↑ 『日本金融新聞』1983年2月20日付、『日本金融新聞資料版 1984』日本金融新聞、1984年、384-385頁
  21. ↑ 「様変わりする映画産業――消費者金融の大手レイクも進出」『宣伝会議』第30巻第4号（通巻388号）、1983年4月
  22. ↑ 東京ムービー新社企画・監修『東京ムービー・アニメ大図鑑』協立出版、発売：竹書房、1986年、63頁
  23. ↑ 大塚康生『作画汗まみれ 増補最新版』徳間書店スタジオジブリ事業本部、2001年、207頁
  24. ↑ 大塚康生『作画汗まみれ 増補最新版』徳間書店スタジオジブリ事業本部、2001年、211頁
  25. ↑ 『オールタイム・ベスト映画遺産 アニメーション篇』キネマ旬報社、2010年、208頁
  26. ↑ a b c d e f g h i j k l m n 小黒祐一郎「アニメ様365日 第77回　1981年前後の東京ムービー新社」WEBアニメスタイル、2009年3月3日
  27. ↑ a b c d 小黒祐一郎「アニメ様365日　第160回　大物監督達の海外合作作品」WEBアニメスタイル、2009年7月3日
  28. ↑ a b c d e f 企業概要 トムス・エンタテインメント
  29. ↑ 「M&A取引レビュー」『M&A review』第6巻第11号（通巻84号）、1992年11月
  30. ↑ 「セガ･エンタープライゼス,東京ムービー新社を買収」『Optronics : 光技術コーディネートジャーナル』第11巻第12号（通巻132号）、1992年12月
  31. ↑ 第60期（自平成17年4月1日 至平成18年3月31日）有価証券報告書（PDF）トムス・エンタテインメント
  32. ↑ a b 青柳美帆子「「ルパン三世」と「アンパンマン」と「魔法騎士レイアース」に共通するものってなんだ」エキサイトニュース、2014年10月3日

関連文献[編集]

  • 斎藤貴男『夕やけを見ていた男――評伝梶原一騎』（新潮社、1995年）
    • 『梶原一騎伝』（新潮社［新潮文庫］、2001年）
    • 『梶原一騎伝――夕やけを見ていた男』（文藝春秋［文春文庫］、2005年）
    • 『『あしたのジョー』と梶原一騎の奇跡』（朝日新聞出版［朝日文庫］、2015年）
  • キョクイチ東京支店東京ムービー事業本部監修『東京ムービーアニメ大全史』（辰巳出版［タツミムック］、1999年）
  • 山崎敬之『テレビアニメ魂』（講談社［講談社現代新書］、2005年）
  • 楠部三吉郎『「ドラえもん」への感謝状』（小学館、2014年）
  • 飯岡順一『私の「ルパン三世」奮闘記――アニメ脚本物語』（河出書房新社、2015年）
  • アニメージュ編集部、TMSアニメ制作50周年記念出版プロジェクト編『「アニメージュ」が見つめたTMSアニメ50年の軌跡』（徳間書店、2015年）

外部リンク[編集]

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